林斤澜文集读后感（林斤澜介绍）
五一 〔札记〕李建学
近两个月，集中精力读林斤澜。
读了《林斤澜文集》小说三卷本，都是中短篇小说。
林斤澜为当代著名作家，有“短篇圣手”美誉。早年在刊物上零星读过，知道他与汪曾祺曾被称为“文坛双璧”，也知道沈从文先生的一句话，大意是说在短篇小说写作方面，汪曾祺和林斤澜能写出一点好作品。
我十分喜欢汪曾祺的文字，也爱看林斤澜的京味小说。
（林斤澜和汪曾祺，网络图片，感谢原作者。）
2010年3月买了这套文集，好像是五册，我只选了小说。多年来读过几回，却有些读不进去。感觉小说的故事太简单了，语言平实的有些落伍，没有读完。
今年对短篇小说有了新认识，加快了“水头镇”乡村系列写作，且开始了“玉字辈”石油题材的积累。其间想起林斤澜，想到年轻时读他短篇的感觉，这回找来倒着读，借助网络资料仔细读；两个月读过来，有收获。
《林斤澜文集》比较全，上个世纪中后期的代表作《春雷》和《台湾姑娘》都选了，还有再后来一点的名作《飞筐》等；作者在“新时期”发表的第一个短篇《竹》，网上还能找到电影片段。1981年获全国短篇小说奖的《头像》，读过两遍。后来获北京市庆祝新中国成立55周年短篇小说佳作奖的《井亭》，还有获首届蒲松龄短篇小说奖的《去不回门》，文集中没有；网上找到了，都不错。
《台湾姑娘》比较独特，不仅能看到这个姑娘的命运，也能感受台湾当时的生活真实。短篇《竹》虽然被改变成了电影，却不好读；也许是年龄的原因，上中学那会儿读会好些。《头像》通过简单的故事写了一位个性鲜明的雕塑家形象，人物有思想，命运有波折，喜欢。其实在这套文集中，最喜欢的是林斤澜的“矮凳桥风情”系列，语言和故事都不错。更多的那些上个世纪五十六年代写合作化和人民公社的小说，有点浩然的味道；文风素雅，思想积极向上，却不太吸引人。主要是缺乏大的矛盾冲突，故事不新奇，人物命运一般化，留不下深刻印象。
读不进去林斤澜，并不妨碍其文学地位。读不懂，有个人原因，也有社会原因。仁者见仁，各取所需而已。
有定论说：“在中国当代文学史中，林斤澜的创作别具一格。早期，他善于在短篇小说中表现深广的社会现实内容。新时期以来，小说潮流更迭变幻，林斤澜不合群、不跟风，坚持独树一帜地进行自己的小说创作。”
“林斤澜不合群、不跟风……”这一点在文集中多有体现。林斤澜就是我行我素的写小说，一如既往地朴素淡雅，在简单中挖掘真善美。
有人说：林斤澜主张小说创作要“无事生非”“空穴来风”（强调小说的虚构性、想象力）；“有话则短”“无话则长”（现实中经常存在的就不要说了，因为有新闻等其他文体来说；如果别人常说，我就不说了，要创造）；“以小见大”“小说说小”（强调从小处着眼，强调小说的细节，切入点要小，强调小说艺术的特殊性）。
这些说法和经验，都值得深思。特别是“有话则短”“无话则长”，很有意思。读林斤澜的小说，发现人物对话精准，画面感强；寥寥数语就能刻画人物形象，也能凸显主人公的性格。
网上看到一句话，说：“林斤澜甘居文坛边缘，固守文人的寂寞，在文学创作中诚挚地继承着中国的文化传统。”
如此高论，自有道理。
林斤澜的小说不紧不慢，朴素淡雅之外，有些古典小说的美在里边。
读林斤澜，揣摩他精炼的人物语言，学习他宽怀的小说理念，感悟他注重细节的描写风格，对提高自己的写作能力，有帮助。
2021年5月27日晨于西安•家中。
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