机器人学校的七大怪事，机器人学校是干嘛的？

五一文章 2 年前 0 7

回忆浩如海，俯拾勿忘孩，大家好，我是小陈，带你回顾童年里种种往事。

今天，我们来聊一下关于那只家喻户晓的机器猫的，不一样的故事。

哆啦A梦，这个在1970年诞生，活跃了小半个世纪的蓝胖子，以它憨态可掬的形象，和那充满奇思妙想的未来道具，成为了两三代人童年的象征，乃至现在，这只叮当猫都蹦蹦跳跳的活跃在荧幕上。然而我们今天要说的可不是这些耳熟能详的故事，而是哆啦A梦的番外——哆啦七小子的故事。

哆啦美和哆啦七小子

哆啦七小子，并不是哆啦A梦的原作者藤子·F·不二雄创作的角色，而是出自他的徒弟田中道明和三谷幸广之手。在1996年藤子·F·不二雄过世后，两位漫画新秀开始在哆啦A梦原作的版本上进行再创作，这就有了同样的背景设定，但故事风格各有特色的哆啦七小子的故事。

藤子·F·不二雄（左）与安孙子素雄（右）

但要是以为哆啦七小子只是单纯的同人作品可就大错特错了，据悉，藤子·F·不二雄健在的时候，田中道明和三谷幸广两位弟子就有了关于创建以哆啦A梦为主角的故事的想法，也就是后来的哆啦七小子的故事。这个想法也得到了藤子·F·不二雄老师的肯定，并一同参与创作了《2112年哆啦A梦诞生》和《机器人学校的七大怪事》这两部作品。虽说不是正统原作，但哆啦七小子的故事也可以说是正统番外了。

2112年哆啦A梦诞生

哆啦七小子的故事在日本曾风靡一时，自然而然地也流入了中国大陆市场，新颖奇特的设定很快吸引了大批小孩子的目光，当时哆啦七小子的故事分别记载在两个版本的漫画上——田中版的《哆啦A梦历险记》与三谷版的《哆啦A梦历险记’S 特别篇》。前者有六卷，风格简洁易懂；后者则有十二卷，多是根据历史创作，包含了玄幻科幻悬疑等种种元素。

田中版的哆啦A梦历险记

三谷版的哆啦A梦‘S历险记特别篇

说了这么多背景相关的话，还是带大家再来回顾一下那七位好朋友吧，它们分别是：

哆啦王

哆啦王，来自中国的机器猫，个性认真，功夫了得，是机器人学校中的秀才，但性格纯情，很容易在女孩子面前怯场。

哆啦小子

哆啦小子，来自美国的机器猫，个性爽朗且努力，具有开拓精神但有时过于鲁莽，拿手的技能是空气炮射击，弱点是恐高。

哆啦利纽

哆啦利纽，来自巴西的机器猫，运动神经超群且擅长足球，个性淘气调皮，但十分健忘，总是带着由个迷你哆啦组成的足球队。

哆啦耶鲁

哆啦耶鲁，来自西班牙的机器猫，有着热情的艺术家和耍帅的花花公子的形象，虽然是个大力士，但总爱在关键时刻睡午觉。

哆啦梅度三世

哆啦梅度三世，来自阿拉伯的机器猫，财大气粗，个性大方，虽然很温和不常生气，但一旦生起气来，就会巨大化而且闹得天翻地覆，弱点就是十分怕水。

哆啦尼可夫

哆啦尼可夫，来自俄罗斯的机器猫，沉默寡言，但看到圆圆的东西就会变成狼人。

哆啦A梦

最后一名成员，就是我们耳熟能详的哆啦A梦了，看起来算是哆啦七小子中最可靠的角色了。

（注：以上形象均出自三谷版的哆啦历险记，但造型设计上和田中版并无太大差别）

其实可以很明显的看出，七位哆啦小子分别来自具有不同特色的国度，各自的人物形象十分分明，例如中国的功夫元素、美国的西部牛仔元素、巴西的足球元素……这种融入地区特色的形象塑造能让读者更快地接受和记住哆啦七小子们，但事物要辩证看待，这样的形象塑造也会伴随着一定的隐患，我们下文再细说。

来自不同国家的七小子们

从时间顺序上来说，田中道明算是哆啦七小子系列的开拓者，他的故事基调与原作者藤子·F·不二雄老师的类似，而核心内容上则是强调友情与勇气，更适合儿童观看，其部分优秀的短篇例如有藤子·F·不二雄参与的《机器人学校的七大不可思议》、符合当时流行的怪盗风的《怪盗哆啦邦》等作品，也被改编成了电视动画，不过由于知名度的原因，国内看过的人或许不算很多。

动画截图

而三谷幸广版的《哆啦A梦’S历险记特别篇》，则是更多地融入了自己的创作风格，不同于田中版的短篇故事，三谷版的每一卷都是一个大长篇，而大长篇故事多是基于历史或著名的传说所改编，例如第二卷的战国霸王及第七卷的幽灵船，都是讲述哆啦七小子在这些奇幻传说中的探险故事。

第七卷的幽灵船

对比这两部作品，不难看出，田中版的哆啦七小子更注重于形象塑造，各个哆啦小子们的人物特点更为突出，而贯穿全文的道具【好朋友通讯卡】也代表着田中版所宣扬的友情主题。

哆啦七小子与好朋友通讯卡

三谷版的重点则是偏向了故事性，或引用耳熟能详的传说，如幽灵船和失落大陆，或撰写玄幻奇异的故事，如妖界大战和旅之灵夫，乃至于有着浓烈宗教色彩的时空魔王和恐怖春天，这些带有强烈刺激的故事或多或少都给我们的童年留下了深刻印象，甚至有些还成为了童年阴影。

时空魔神

哆啦七小子设定新颖，两个版本的故事各有优点，但为什么这部经典的作品会销声匿迹呢？

这就不得不提及当时的子供向，也就是儿童向动画的巨头——株式会社小学馆，《哆啦A梦》、《名侦探柯南》等漫画均是在小学馆出版并改编成动画的。在藤子·F·不二雄老师逝世后，小学馆仍未放弃对于哆啦A梦的连载计划，当时衍生出了大批哆啦A梦的同人作品，哆啦七小子的诞生也是得益于此。

哆啦七小子的故事在诞生之初确实受到了读者们的普遍喜爱，甚至引领了一段时间的风潮。但上文所提及的隐患这是开始慢慢体现出来，简单易懂的角色塑造，反而使得哆啦七小子的人物形象不够立体，过于脸谱化，读者们开始慢慢对单调的故事感到乏味。加之哆啦七小子算是同人作品，部分原著党并不买账，所以这个企划也就停止了，慢慢淡出了人们的视野。

几年前也有网友提出过哆啦七小子企划的复活，但藤子公司并不打算进行这方面的创作，而后七小子的复出计划也就不了了之了。