老舍散文集书籍（老舍散文集作品大全）

前不久入手了一本老舍的新文集，才发现书架上有很多个版本老舍的作品集。有一些细细读完了，有一些大部头只是翻看过几页。对于老舍，很多人只是感叹他的结局，却很少愿意去多读一读他的作品。就像郭沫若一样，大家都关注他在特殊时期写的几首诗，纷纷嘲笑和揣测，却忘记了他身上具备的真正学问。
所以，对于老舍，大多数人的印象是模糊的，只停留在课本上，停留在骆驼祥子这个标志性人物身上。对于我个人来说，老舍的印象，包含《茶馆》中每个人物每一句精炼的台词，也是《猫城记》里的奇妙的政治暗喻，是《小坡的生日》中的童真，以及后来搬上银幕，体现中国人情世故的《不成问题的问题》。
此前，还看过胡金铨《老舍和他的作品》，才了解到他在国外的生活经历。那是一本没有结局的人物传记，如老舍的生命一样戛然而止，他把幽默和深刻留给这个世界。我们或许唯有去重读他的作品，才能真正地去了解这位人民艺术家。
近两年来，除了老舍的小说，有两部老舍的散文集问世，分别叫做《天真的幽默家》和《幽默的生活家》。从题名就可知，其中收录的散文，大多都是游记闲谈，小品文论，还有日记书信，谈人论事一类的文章，比起《茶馆》这种人物语言精心打磨的戏剧作品，《骆驼祥子》这种自带老北京语音包，画面感十足的小说。老舍的散文就充满了闲情逸致，幽默有趣，语言自由洒脱，时不时嘲讽一番怪现象。
而天津出版传媒集团最新出版的这本《我的读书方法》，则听起来像是一本正经的读书方法论指导手册，从分辑的标题来看，也似乎是如此。第一辑叫《我的读书方法》，谈读书、谈学习语言、怎样读小说、怎样学诗……收录了老舍在1934年——1961年在各类报刊上发表的关于读书方法的文章。
但细细读来，倒也还是那熟悉的幽默感，老舍曾经写道“幽默的作家必是极会掌握语言文学的作家，他必须写得俏皮，泼辣，警辟。”这段话似乎是在说他自己，换个法子自己夸自己。
在《我的读书方法》这本书中，有一些文章明显能看出老舍先生是被迫营业，比如关于学诗，他自己本不是诗人，大概是遇到了《国民公报》“诗人节特刊”的约稿，还是洋洋洒洒写了一篇，谈了半天写散文，最后感觉自己好像写跑题了，在结尾处连连告饶，可爱至极。
在谈论自己怎样读书的时候，列举五个特点，分别是：随便读，读得快，不点评，不读自己的书。以上四点都切合实际，最要命的是第五点是“哼，算了吧。”这算哪门子特点！此文载于1934年12月的《太白》一刊，估计编辑看到这里的时候，快要气吐血了吧！
这样的插科打诨数不胜数，比如说自己看不懂《相对论》，又深感“人家的纸上没印着一句废话”，于是“好好放在书架上；好打好散，别太伤了和气。”
当然，老舍谈读书也不全是被迫营业的幽默闲散文章，也有一些值得借鉴和学习的指导原则。比如《我怎样学习语言》这一篇，并非谈学习外语，而是学习文学作品中的语言，应当如何从生活中学习语言。比如对于《骆驼祥子》中，如何学习车夫的语言，老舍是这样讲的：

有人这样问过我：“我住在北京，你也住在北京，你能巧妙的运用了北京话，我怎么不行呢?”我的回答是：我能描写大杂院，因为我住过大杂院。我能描写洋车夫，因为我有许多朋友是以拉车为生的。我知道他们怎么活着，所以我会写出他们的语言。北京的一位车夫，也跟别的北京人一样，说着普通的北京话，像“您喝茶啦？”“您上哪儿去？”等等。若专从语言上找他的特点，我们便会失望，因为他的“行话”并不很多。假若我们只仗着“泡蘑菇”什么的几个词汇，去支持描写位车夫，便嫌太单薄了。

同时在第二辑《别怕动笔》中，也详尽描述了自己是如何创作《骆驼祥子》的过程。这是老舍辞去教职，成为全职作家后完成的第一本小说。听闻朋友讲述了一个车夫被军队抓去，又牵了三头骆驼回来的经历，再经过了长时间的资料汇集，对骆驼习性的研究，对车夫这一行业的详细了解，不断地塑造和完善这个故事。
在这种充足的准备之下，《骆驼祥子》于1937年1月在《宇宙风》上开始连载，连载之时，尚未写完，但老舍却是胸有成竹，因为准备充分，写起来也比较顺畅，没有挖坑。同时，在文章中也表达了自己对结局进展稍快的遗憾。
虽然老舍先生的自述很是平常，但我们的确是看出作为后世称赞的伟大作家，对作品认真负责的态度。要知道现如今的长篇创作者，挖坑不填是常态，烂尾更是稀松平常，对作品，对读者，都缺乏足够的尊重和敬畏。
作为幽默的生活家，老舍在本书中还不忘总结一番，称“生活是最伟大的一部活语汇”。对于写作新人来说，来自人民艺术家的忠告比起复杂的文艺理论知识，更接地气。本书后半部分，照例收录了一些经典散文，如《北京的春节》、《济南的冬天》等等。在谈读书之后，让大家重温那些让人温暖的文字。
冯唐对老舍的评价是，北京那一辈人，没谁都可以，不能没有他。这个评价虽然夸张了一些，但回想一下那些年读过的老舍，即便是扔下“诺贝尔奖遗珠”这个称谓，在中国文坛，的确不能没有老舍。