和我们的女儿谈话读后感&经典语录（流氓作家王朔简介）

五一文章 3 年前 0 20

王朔这个老炮儿，喜欢的很喜欢，不喜欢的很不喜欢。

1958年8月23日，王朔生于北京。这辈子，他和父母的关系一直很紧张，想亲近却又无法亲近。

“我很高兴自己的下一世是个女的。女的可以自然点，和妈亲一点，演自己。这一世我净演别人了，没给自己留多少空儿。”

写小说写成了大腕儿，据说就是被父亲不留情面的责骂逼出来的。

体面人畏手畏脚，流氓就谁都不怕了。

作家王朔

初读王朔的文字，讽刺，调侃，不正经是他语言的最大特点。而这种表达方式，只是流氓的硬壳，错综复杂，如果不深入探究，他身上的那股仙气就被埋没了。

王朔作品的特点，除了嘲讽和调侃，人物性格一般都是玩世不恭，躁动不安，语言风格幽默诙谐。改编成电视剧的《爱你没商量》和《编辑部的故事》，成了当年最热的影视剧。直到今天，电视剧人物的精神特质以及角色所面临的一系列现代都市中的社会问题，还被新生代网友们津津乐道。

《编辑部的故事》截图

那些自视清高的反叛人物，并不仅仅是表面上的无赖泼皮那么单薄。王朔有意塑造的反抗、奔放的人物形象，其内在都有着以天下为己任的大情怀。角色所展现的与主流社会价值观离经叛道的荒诞行为，从隐秘的途径，狠狠抓住了现代人内心世界的焦虑、困顿和茫然，像精神止痛剂一样，满足了人们期望通过阅读而得到的安慰和释放。

王朔自己说，“我接受不了别人说我是作家，我知道自己是什么人，知道自己有多坏，那些人被我蒙了，还说有多么感动，多傻啊。”

王朔是真小人还是伪君子，留待时间去检验。但说他是真性情的狂傲男人，他是担得起的。很多人读他的书，但没注意过他的序。

2007年出版的文集总序中，他写道:

“年轻的时候认为有很多重要的在前面，只要不停地奔走就能看到，走过来了发现重要的都在身后发生了，已经过去了，再往前又是一片空白。对过去，没有什么可遗憾的，也没有任何偶然，都是必须经过的，我不信一个人可以有两个以上的选择。”

“这个世界很单纯，人和人之间需要的其实不多，相互了解只能横生误会。公众是个陷阱，为别人活着即便出自真诚也在技术上做不到。没有比想在别人的记忆中不朽更自欺的。几千年算永恒吗？写作是一条狗，你不变心它就陪着你，也是一面镜，照着你自己，和别人有什么关系呢？”

“青年作家总是可疑的，也无非是揭疤、自渎，摆明反抗一切，高调入世，看似特立独行，骨子里却难逃代代相传的文人梦谈。社会很容易被质疑，人群总是显得麻木且腐败，理想就那么清白吗？关于人之为人，我们知道多少？”

总说人家流氓，可是有文化的流氓，一旦正经起来，对自己产生思考，对人生的困惑开始挣扎，即使充满伤痛还义无反顾，那就是流氓最迷人的时刻。

读王朔写的东西，就是看他的人生。

他创设的语境并不高雅，扑面而来的北京话惟妙惟肖，浓烈，真诚，极端。有时候，一件悲伤的事情也能被他讲得让你发笑。平平淡淡，言简意赅，笔触轻灵，力透纸背。

《和我们的女儿谈话》，是连王朔自己都评价为“很不一样”的一本书。

书中，“风烛残年”的北京老王，时隔30多年后终于敞开心扉，向方言的女儿咪咪方说出了她父亲生死的谜底，小说随着老王言不由衷、躲躲闪闪、矢口否认、百般诡辩而渐渐进入到隐秘的地界，由此揭开了一个人痛苦的内心生活和全部人生滋味。

用王朔的话来说，《和我们的女儿谈话》就是写感情的，写给现实中失意的人们。而此前，他只写“坏孩子”、“大院生活”，和在那个时代拔尖儿的人物。

在这本书里，王朔跟你说死后世界的繁华，说经历的种种，爱过的人，离弃的事物，种种惨烈和痛不欲生。他说上帝的模样，天堂的变迁，宇宙是怎么创造的，阶梯是怎么铺就的。

读完这本书，也就完成了一场卓绝的精神之旅。如同在寂静夜晚与王朔本人对谈，渐渐地，这谈话就像一场针对灵魂的奔袭，不意间已抵达最不可测的深处。

和我们的女儿谈话

王朔《致女儿书》后再度出手，跨越生死两界、异度时空，历经无限黑暗，带着对人间的巨大感怀归来！

王朔其他作品

橡皮人-王朔文集

王朔文集，内含《永失我爱》、《橡皮人》、《我是“狼”》、《给我顶住》、《无人喝彩》和《刘慧芳》六篇文章，带着王朔一贯市井气，又在玩世不恭中显露出难得的真诚。

随笔集-王朔文集

书友评：

王朔的作品都很喜欢，这版现在已经买不到了。

王朔文集-番外篇

本书是王朔文集篇外篇，内容包括：《人莫予毒》、《枉然不供》、《人命危浅》、《无情的雨夜》、《毒手》、《各执一词》、《海鸥的故事》、《长长的鱼线》、《等待》、《痴人》等详细内容。

致女儿书

本书是王朔对女儿关于自己家庭、血缘、历史和个人情感的真实叙述。它原本是一个相当私密的文本，是当遗书写的，准备要有个万一可以给女儿一个交代。他要告诉女儿咱们家是什么来历，你的爸爸到底是个什么样的人，他内心深沉的歉疚和痛苦……

动物凶猛

包括《动物凶猛》《顽主》《一点正经没有》等几部中篇小说。这几篇小说是王氏经典幽默的代表作，在读者之间备受好评，而且大都改编为电影，为观众喜闻乐见。

一半是火焰一半是海水

王朔的中短篇小说集，选入了《一半是火焰一半是海水》、《过把瘾就死》、《永失我爱》、《无人喝彩》等小说，都是王朔描写爱情的作品，王朔笔下的爱情，尤其是在早期作品中，大都纯洁真挚。

书友评：

是几个短篇的小说，虽短却方面俱全，让我就像书里的人一样，爱上书里的人，爱他的性格，言谈和举止，直至完全沉入书中的故事。

知道分子

王朔的随笔集，收录了作者对一些文化现象的观点、看法。

看上去很美

作品以三至七岁的方枪枪为主角，再现了一代人1961年至1966年的心灵成长，复现了一代人的集体无意识，是一次关于他个人以至一代人的严肃内省和深长回味，是王朔创作中的第一次“寻根”之作。正如他在本书的自序中所说：“我还是有一个文学初衷的，那就是：还原生活。”

我是你爸爸

这是一部描写父子情感的长篇小说，但王朔却没有落入以情动人甚至以情煽人的窠臼，而是通过自己独特的视角,描写了属于他笔下独有的父子之情。

《和我们的女儿谈话》经典语录

咱们都是自恋的人，自恋和自我厌恶相交织。刚了解自己一点的时候自恋，很了解自己之后自我厌恶，或者用那个词：沮丧。（从王朔的早期作品，比如说《空中小姐》、《浮出海面》等作品，王朔早期是有一些自恋的倾向。）
我不痛恨读者，也不畏惧读者，只是痛恨你这种说法，这种把写作后果和写作本身混为一谈的说法。不是每一种写作都是为读者，发表和出版才是要读者，要传播。你凭什么认为这个世界发生的每一次思想活动都意在传播？多少惊世骇俗的思想是在千千万万沉默的大脑里。谁也别吹牛皮，以为人们写作的目的就是为了影响你，盯着您腰包里那几个小钱儿。我是没那么伟大，但不代表所有人都像我一样爱名。你不要挑拨作者和读者的关系，不要读者就是藐视读者？所以说不能和外行讨论这些问题。我是就写作说写作，最纯粹的写作就是不发表，这才真实——可能真实。一想到读者，花样儿就上来了，不老实就上来了。花言巧语一辈子，老实一次不可以吗？（我们很喜欢的作家三毛后期就是为自己写作，虽然她知道美国人喜欢读什么样的文字，什么样的内容，但是，她就是要写自己想写的东西，而不是为了迎合谁。至于作品是否卖的出去，那不在她考虑的范畴之内。）
普遍的看法就正确吗？你以后不要在我跟前讲普遍的看法，就讲你自己的看法。我才不要听普遍的、流行的、人民的意见。我是在跟你交流，只要知道你的想法。如果你的想法和大众一致，或者你干脆没有自己的想法，只会借用流行观点，你也别不好意思。（有多少人是把大众的想法当自己的想法，或者是将自己扔进大众的河流中，觉得自己的就是大众的？）
年轻时觉得一切都可以抛下。现在觉得一切都舍不得。宋诗说死去元知万事空，我是看我熟悉的世界一样样被人搬走，认识的人一个个离去，活着眼前就空了。
不是，是贪，耍小聪明，侥幸心理。以为别人都是弱智，当时大部人也确实是弱智，但忘了还有时间，时间在一旁候着，到一定时候就变成一面镜子，把自己原形找出来。这才是我一生干过的最丢脸又捡不回这张脸的事。
你放一屁，而且是一蔫屁，第一屁一般都很小声不一定齁臭但是也不香，大家还是听到了，有人闻了闻说这是一臭儿。你的马上反应是看周围，周围都是小人，一双双小人们忠诚的眼睛。他们一齐摇头说他们没闻到，他们说刚才是有一动静，但那不是一屁是一牛逼，叫你自信一点——你说你信谁的？（对周围人的赞赏、表扬和不遗余力的吹捧，我们是否有一定的免疫力。“我知道我没那么好，但是也没那么差”，也许是更自信、更积极、也更值得践行的姿态和态度。）
好到不说实话了，好到一块膨胀了，不是小人，也在起小人的作用——你可以传出去——你以为只有给你使坏的那才叫小人？小人小人，小于你的人。凡是推崇他人，心甘情愿把一个人供到自己头上，发自内心认为这个人伟大、高明，自己永远赶不上，并且也瞧不出这世界还有谁能赶上，那份推崇已经深入心脏，变成爱慕、依恋，提起来眼中竟要含泪，身子骨也自动往回缩，变成依偎，寸寸柔弱，仿佛正被一个博大的怀抱搂着马上就要晕的样子。都是崇拜者——我指的小人。