《碎片》埃莱娜·费兰特豆瓣小说读后感（碎片是什么意思）

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《碎片》

作者：埃莱娜·费兰特

出版：2020-10

评分：8.9

简介：《碎片》是意大利作家埃莱娜·费兰特20 余年来的书信、访谈和散文集。作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破，这些对话睿智地诠释了女性和家庭、神话和文化、城市和记忆，以及作家和读者的复杂关系。《碎片》既是深入费兰特的文学世界的指引，同时也是一份智性、鲜明而坚定的文学宣言。

有人可以通过这本书窥见埃莱娜·费兰特对写作和生活的态度；有人从中寻找一种力量，寻找支撑自己生活信念的力量。

“碎片”一词来自作者母亲常用的那不勒斯方言，指的是遭遇矛盾和混乱的个体体会到那种破坏性的力量，但作家将其发展为自己的文学主题，并尝试在多年的创作过程中释放这个词汇的力量。

碎片总是和凌乱，没有重点，散落一地，脑海杂念很多等一系列分裂的词语有关，可作者费兰特就是通过这些记忆碎片写出了闻名世界的“那不勒斯四部曲”，她在和别人的访谈中提到，自己刚开始没有打算写四部，但是写着写着很多记忆里面的东西涌现出来，所以越写越厚，最终写了1600多页。

在人的一生，人会遭遇到许许多多的矛盾和混乱，家庭矛盾，家庭混乱，也能体会到一个人对社会、对家庭、对个人的破坏性的力量。但是有人把这些不幸运用到文学艺术，通过文字将其最真实的一面表达出来，运用文学手法，叙事技巧，将一个作家内心最想说的话展现在每个读者面前，犹如这个作家真实的站在你面前那样。

在创作过程释放这个词汇的力量，如同将记忆碎片拼凑起来，努力达到原来那个最真实的点，然后用精确的词汇表达出来。虽然这些碎片不会一下涌现出来，但只要进入那个思绪，看到笔下的人物正在经历这种遭遇、矛盾和混乱时，作家过往的碎片会不断涌入大脑中，再通过词汇表达出来，不断修正这些词汇，以达对碎片表达最为精确和真实。

这本书分三辑，第一辑是从1991-2003年，侧重点是费兰特《烦人的爱》改编成电影一事，还有作家未发表的一些笔记和作品发表前删去的段落；第二辑是从2003-2007年，主谈《被遗弃的日子》电影改编的往来书信，重点阐释了自己作品中女性气息和那不勒斯的痕迹；第三辑是从2011-2016年，重点谈到“那不勒斯四部曲”出版以来作家接受的许多书面采访，读者能够窥探作者最真实的想法。

阅读一本书我们想的是能够窥探或者寻找到一些让自己信服的点，并通过这些点来充实自己的生活和人生。

阅读《碎片》就像是进入了一间可以不用敲门的房间，你轻轻进到房子里面，找到一个角落，放轻脚步，安静坐在那儿，听听这个房子里的声音。这房里你没有认识的人，但你能够看见一些人在做一些事，也能看到作家在写作，你不该去打扰他们，他们有自己的选择，坐在那个角落，他们就已经做出了选择，最后如果你想出来，也请悄悄出来，不要打扰任何人，因为你只是在走个过程，这个过程走完了，它已经不再属于你，至少在未来一段时间内它是不属于你的。

每次读一本书，你就是在进入一间房子里，寻找属于自己的东西，不属于你的千万不要动。

费兰特说，书写出来之后，就不需要作者了，如果一本书有内涵，它迟早都会找到读者，假如它没有什么价值，那就算了。

费兰特的这些话足以解释她一直不愿在公众面前露面的一系列问题，在第三辑书信部分和其他两辑从不同侧面提到了很多人对费兰特身份的猜测以及询问，猜测她的作品基本属于女性作品，所以将其猜测为女性，有读者也猜成男性，还有读者喜欢费兰特就这么一直保持隐秘。费兰特自己也多次谈到自己写作是为了接近真实，并通过最真实的想法表达最真实的情感。

一部作品出版了，就会有它自己的路，读者会找到它。但费兰特也愿意通过书信和读者取得联系，并乐意回复读者的一些问题。

书和作者，费兰特也有自己的独到看法，有的书很出名，但作者不出名，有的书内容不怎么样，但作者很出名，但市场会偏向作者出名内容不怎么样的书，不是说内容不怎么样，而是有些书读起来感觉以前已经读过了，尽管换了新的瓶子，但内容缺乏一系列实质问题。但内容好的，它迟早都会找到自己的读者。像《悲惨世界》这类，就属于那种作者出名，书更出名的那种，这种书不需要营销，除了作家本身过硬的写作素质之外，还有内容交付给读者时，也有过硬的文字。

费兰特总能一针见血回答很多角度刁钻的问题，她的回答委婉诚恳，还不忘感谢帮助她的每个人，通过她的书信，我们是否也能够如同她一样，找到自己的乐趣，也能够在日常生活有感激之心。

小说都是非常复杂的有机体，开始几页，就会在读者内心勾起某种情绪、波澜，那些深深打动我们的段落，是我们内心最汹涌的时刻。所以，小说的前几页往往很重要，能否勾起读者思绪里的某些波澜，就全靠开头了。

万事开头难，但读小说就是万事开头易，小说开头会吸引你，但你绝不会为了一个开头而牺牲一天的时间读完一本书，除非这本书写得好，值得你花时间去好好阅读。读经典和读现时代好的作品，总能找到一种平衡，不以现在眼光批判以前的种种，也不以以前的经典来对比现在的作品。作品都是有时代特色的，你没有生活在古代，你当然写不出古代的那种作品，尽管你想象力足够丰富，但要完全还原古代生活，别说作家，就是许多技术用上也难以实现，你能够想象古代人的生活，但是你不会融入到这个生活里面。

现时代的作品，就该用现时代的眼光去看，如果你在专业知识方面足够渊博，有些不同的声音，那则是进步的美好标志，虽然有时候这种声音不会有很多人喜欢，但你有勇气将声音表达出来，这就是个人在痛苦和混乱、矛盾中走出来的一个重要转折点。

费兰特说，所有小说都可以在作者的生活中找到情感根源。这种情感越是深入故事中、体现在人物身上，文字就越能展示出一种非常深刻的真相。但最重要的事情就是，这种文字的实际效果，就是文字强化情感、或者这种效果的方式。

所以，这就是许多读者，还有采访者不断询问费兰特真实身份的主要原因，人们在脑子里想象过一千个费兰特，她的生活到底如何，她的家庭会是怎样的，她以前生活的城市现在怎么样，她的一切都是读者想知道的，尽管读者想知道，但费兰特能够做出选择，用自我去回答这些问题，那足够了。

我们都在试图从一个点找到无数个点，尤其当好奇心不满足于此刻的现状时，好奇心会无限膨胀，他们会绞尽脑汁去破解这种好奇心，若事实和自己想象的不符合，那就会在心里造成巨大落差，这种巨大落差会让一些人成为键盘侠；若符合大众想象的实际情况，则会让一些人成为好的键盘侠，用来对抗那些不好的键盘侠。